الثلث الأخير فقط يضيء

كل ما فوقه موجود ليتم النظر إليه.

معظم مصابيح الحائط عبارة عن غطاء مع مصباح بالداخل، ويضيء الغرض بالكامل. هذا المصباح يقوم بشيء آخر. الأنبوبان في الأسفل تماماً هما الجزء الوحيد الذي يضيء — القوس، والأطواق، وشعر الخيل فوقها لا تضيء أبداً.

هذا القرار الوحيد هو ما يجعله يعمل. ولأن الضوء يقع في أدنى نقطة، فإنه يغسل الجدار بالضوء بدلاً من توزيعه في أرجاء الغرفة، لذا فإن الزوج يرسم عمودين ناعمين من الضوء بدلاً من قرصين ساطعين. وكل ما يعلوهما يضاء بشكل غير مباشر، ليلتقط الضوء من الأسفل بالطريقة التي يفعلها أي غرض في الغرفة — وهذا هو سبب ظهور النحاس كمعدن دافئ والشعر كخصلات شعر، بدلاً من اختفاء كلاهما في وهج الضوء.

وهذا يعني أيضاً أن هذه القطعة لها حياتان. فعند إطفائها في ضوء النهار تكون شكلاً على الحائط: خط نحاسي منحني على نفسه، ومغزلان داكنان، وأنبوبان شاحبان. وعند إشعالها في المساء تصبح مصدراً للضوء. معظم وحدات الإنارة هي أجسام داكنة لست عشرة ساعة في اليوم وتأمل ألا تنظر إليها؛ أما هذه القطعة فهي تدعوك لذلك.

شعر الخيل هو السبب في جذب الانتباه في كلا الوقتين. إنه المادة اللينة الوحيدة في القطعة والوحيدة التي تتحرك — فالخصلات الفردية تلتقط الضوء وترتفع قليلاً كلما مررت بجانبها، وهو ما لا يمكن للنحاس والأكريليك فعله ببساطة. وفي مقابل مادتين صلبتين، تقوم مادة واحدة لينة بكل العمل.

لونان، وهما ليسا نفس الوحدة بظلال مختلفة. السمور (Sable) داكن، يميل إلى السواد، ويظهر كخط مرسوم على حائط شاحب — رسومي، ومقصود، وهو الشيء الذي تقع عيناك عليه. أما الكتاني (Flax) فهو شاحب ودافئ، وقريب بما يكفي من لون النحاس لدرجة أن القطعة بأكملها تتناغم في نغمة واحدة — ملمس بدلاً من تباين. أحدهما يمثل بياناً فنياً. والآخر يمثل سطحاً.